互联网环境下 国漫是否有机会与日漫分庭抗礼？

纸媒不行了怎么办？

　　日本人想了两个招儿，第一个是寻找海外市场。

　　相对隔着千山万水、文化上拥有巨大差异的蓝眼睛黄头发的歪果仁儿，对日本来讲，中国是一片开发难度更小的市场。然而霓虹金显然低估了我大天朝恶劣的纸媒环境，盗版摧毁的不仅仅是made in China，还有各种海外版权，再加上正值中国纸媒衰落、互联网平台的兴起，无论是讲谈社借壳出的《劲漫画》，还是集英社投资的《漫画行》，亦或是因为刊号问题胎死腹中的角川书店的《天漫》，一个个混得惨不忍睹、恨不得哭爹喊娘的回日本本土;

　　第一招不成，还有第二招：漫画电子化。

　　从2005年起，日本电子漫画市场规模时候的34亿日元猛增至2012年的574亿日元，其中佼佼者比如LINE漫画、NHN PlayArt的“comico”、DeNA的“漫画盒子”以及集英社的“少年JUMP+”等。

　　这一招是否成功了，现在我们看不到结果。瘦死的骆驼比马大，《海贼》完结之前集英社还再浪十年，但纸质漫画杂志走向衰弱、日漫不复荣光，却是连读者都看得出来的事儿。

国漫：趁着互联网东风而兴的“草根画手”

　　日漫电子化是不是能在拯救日漫的道路上走得通我们尚未可知、只能交给时间来检验，但作为一篇通过对比来探讨可能性的文章，是时候将目光转移到国漫上来了。

　　前文说过，在纸媒大行其道的时候，国漫的发展几乎是迟缓的、停滞的、说难听点简直是名存实亡的;而互联网的普及，却给了国漫一个机会，这机会虽然渺如风中之烛，但幸好，有人抓住了——人口的最大红利，就是再小的机会，也能有人抓住。

　　互联网以传播快、受众广、灵活性高，给许多领域带来了巨大的转变，对国漫更不例外。

　　一方面，互联网降低了看漫画的成本，从几元到几十元不等的实体杂志，到打开电脑手机随时能享受高画质的作品，如此几乎无成本高便利的条件使得看漫画的受众面大大扩展;

　　另一方面，社交网络、个人博客等平台的发展，降低了终端用户进行创作的门槛。纸媒时代，无论是爱好者还是从业者，漫画创作都要经历投稿、审核、刊发等漫长的过程，仅有几本的漫画杂志对漫画质量的高要求也使得漫画爱好者们对创作这件事望而却步。而如今，互联网让每一个人都获得了发言权，都有机会将自己的作品公之于众。

　　比如国漫原创平台有妖气成立之初只是个动漫交流的平台，2009年才开始转变为原创漫画平台并正式上线。随着互联网的普及与强势推广，有妖气平台上原创漫画的数量也逐渐增加。

　　图：有妖气网站漫画数量(数据来源于网络)

　　在网络中，好东西会立刻被飞速传播，在很短的时间之内获得出乎意料的知名度，甚至得到挣钱成名走上人生巅峰的机会。比如几年前在网络上大火大紫的表情“兔斯基”的创作者王卯卯，最初创作时只想用一只兔子的形象来记录自己的生活感悟，但被网友捧红、以至于火到让摩托罗拉公司开出百万酬劳买断版权什么的，也是她始料未及的。

　　当“草根”汇聚成为一片广袤的草原，当一颗草被发掘出根部的金子，吸引得不仅仅是更多草聚集在一起，更会吸引那些野心勃勃的淘金者。

国漫：再难下手的螃蟹，也得吃

　　虽然这个读者市场规模小、流动大、秩序乱，但却至关重要、意义非凡。

　　有市场证明有需求，有需求才会有生产，才会有人看在市场的份儿上进行投资、往里砸钱，国漫这个稚嫩的领域才有可能形成产业链，才有可能脱离“草根”这个自发的、底层的范畴向商品化与产业化发展。

　　由于本文并不想展开说动画，但既然提到了产业，例子还是要举几个的。如果没记错的话，第一个将国漫包装起来进行商业化的，应该是《十万个冷笑话》。

　　作为原作者寒舞的练笔之作，说实在的《十冷》漫画除了抖得还算机灵的搞笑包袱之外，画工画技是没有品质可言的，但在被有妖气制作为动画之后，反倒收获了极为惊人的人气与成绩，随后被改编成电影上映之后，更成为一部被热烈讨论的现象级作品。但现在回想下当年的“十冷热”，无论漫画、动画、电影，它真的有那么优秀么？客观的说，真的没有，与别国的各种作品横向对比，它有许多缺陷，各方面水平还差得很远。

　　但现象之所以成为现象，是因为它本身成就了曾经没有的事物，树立了一种可能性。

　　将漫画改编为动画，再此基础上进行电影化改编、并推出了手游、好像还出了真人剧，外界无法得知有妖气在这中间挣了还是亏了、砸了多少钱挣了多少钱，但从行业发展的层面上来讲，《十冷》在做一系列的尝试，一种国漫也能向日漫那样动画化、电影化、出游戏、卖周边的尝试，去走一条前人没走过的道路——第一个吃螃蟹的人不见得能把螃蟹吃的最美味，但至少能告诉别人，这玩意能吃。

　　而在《十冷》动画在网络播出广受热议之后，有妖气陆续推出了《雏蜂》《端脑》等漫改动画，腾讯动漫紧随其后推出了《尸兄》《中国惊奇先生》等作品。与此同时，两大平台还进行了更多之前没有的尝试，比如与日本合作推出动画、电影等。

　　有观众说这些尝试是失败的，是典型的人傻钱多砸名声，但如果站在一个产业的角度去看，对于国漫这种弱小的集群，想要有朝一日实现产业化、构建完整的产业链，这种早期的尝试是必然的，不论成功还是失败，都意义非凡。

　　因为在商业化的过程中，无论是技术还是故事，无论是画面还是配音，一切优点与缺点都会在市场被无限放大;再加上我们有无数火眼晶晶的观众，一眼就能分辨出来制作团队的诚意与投入，并慷概的给予意见与支持。去年感动了大半个中国的《大圣归来》，不就是最好的证明嘛？

　　在竞争的大环境下，才会脱离所谓的保护、才会有迫切提高自身水平的要求，才会将产业链从无到有的构建起来，才会有指望在某一天与山海对望的日本一拼高下。