《白箱》制片人：日本动画应以中印两国市场为目标

　　日本最近一段时间频繁曝出动画延期的消息，很多漫画单行本以及BD销量纷纷暴死，一股“业界要玩”的气息弥漫开来。难道说，日本的动漫产业果真如此吗？近日，日本华纳家庭娱乐的川濑浩平制作人（同时也是业界动画《白箱》等的制片人）在广播上发表了他的意见。

　　他在广播中，分析了日本动漫行业的现状，以及主要盈利方式，乃至预测市场的行情走向。希望日本动漫产业的发展目标能够放眼世界，并以中国、印度市场为优先发展。

川濑浩平描述动画业界目前的情况：

　　由于Netflix（一家在线影片租赁提供商）等厂商为了增加客人，于是对日本现在的动画制作进行出资。因此现在一时之间动画的数量大幅度提升（现在每一季新番的数量较以前的确增加了不少），然而这也只是一时的繁荣表象，最终动画数量必然会减少。

　　回首2015年，应该是动画制作资金回收的转换期，差不多要从BD销售转型了。

　　此后，动画的数量的确在增多，主要是海外比较喜欢的SF要素作品，以及面向国内的作品走向两极分化。

　　最近制作委员会的出资方式在改变，原作方的出资比例增加。

　　制作公司通过销售BD回本的方式也在走向终焉，圆盘的活动票捆绑销售方法也进入了饱和状态。圆盘现在已经买不出去了，不过捆绑在漫画或者轻小说上的OAD倒是卖得很好。

　　国王唱片的大月俊伦等以前构建的制作委员会制度，因为圆盘回本的商业模式已经与世间走向偏离，差不多也到了极限了。

　　动画的黎明期、从OVA开始派生的制作委员会期都已经过去，2016年已经进入第三的变革期，从数据上就能看出动漫业界的状态。

　　十年前动画圆盘的市场为700亿日元（大约42亿人民币），2016年的圆盘市场已经跌落到了600亿日元（大约36亿人民币）；另一方面，动画的配信市场（在网上购买，网上看动画的市场）从2015年的400亿日元（大约24亿人民币）增加到2016年的500亿日元（大约30亿人民币）。按照这种节奏，2016年、2017年的动画圆盘市场和动画配信市场完全可能形成逆转。

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