动画赏析 《东京教父》关于圣诞夜的幸福故事

　　这次为大家介绍的作品是今敏监督的《东京教父》，一个发生在圣诞节的温暖故事。

　　圣诞夜，三名流浪者——自称是退役自行车选手的阿仁，性倒错患者阿花，离家出走的少女美由纪，他们无意发现垃圾堆中有一位哭泣的弃婴，孩子的襁褓中仅有一个酒吧的名片与照片。婴儿的父母身份成了谜团。

　　阿花将孩子取名清子，三人开始了寻找清子的父母的旅程。圣诞夜幸福的气氛，伴随着清子的哭泣声。无家可归的三个人，开始为同样无家可归的清子找寻属于她的家，由此展开了一整天戏剧性的旅途。圣诞节一天中，这队流浪者经历了诸多意想不到的巧合，因为这个孩子，他们与自己家人朋友之间断了许久的羁绊，竟然重新产生了联系，再一次找到了自己的归宿。

　　圣子耶稣诞生于马厩之中，而拯救了流浪者们的婴儿清子则是在垃圾堆里被流浪者捡到。今敏在《东京教父》DVDBOX外盒的封面上为电影创作的海报图案便是长着天使翅膀的弃婴清子，面带微笑，一手扶腮，稳稳地坐在一堆垃圾上。柔和的光线下，清子的身上发散出圣洁的光芒。

　　片名中“教父”这个词也非常有意思，教父原义是，在婴儿或幼儿受洗礼时，赐以教名，并保证承担其宗教教育的人。而《东京教父》中的教父，不是高高在上的圣职者，而是生活在社会最底层的流浪者们，这反而进一步让欣赏本片的观众们有一种目睹“圣子诞生”的神圣感，同时在情感上拉近了观众与虚构人物之间的距离感。

　　今敏的作品风格向来魔幻绚丽，穿梭在梦与现实的夹缝中，代表性的蒙太奇手法让人目不暇接，但《东京教父》却是一部非常朴实自然的片子，不少人评论本片是今敏从魔幻现实主义向现实主义的过渡，但实际上本片遵循的依然是导演的个人思想，那便是充满巧合的命运与对人与人之间羁绊的思考。

　　人物塑造方面，《东京教父》的风格也是今敏作品中的异类。以往今敏影评的主角都是内心敏感，外形纤细的女性，而《东京教父》则是三个大大咧咧，活泼热闹的流浪者，一个胡子拉碴的中年大叔，一个缺了牙齿的长脸人妖，一个微胖的任性少女，都不是什么美丽的角色。比较有趣的是，虽然这些人都是无家可归的流浪者，但他们并不觉得自己可怜悲惨，相反他们过得十分快活，三人挤在一个破旧的纸板屋中，却没有放弃生活的尊严——整洁干净的房间，整齐摆放的调味品，爱惜东西的主人将坏掉的双口录音机贴上胶布用来听还没故障的一面。

　　如果是不热爱生活的人，是断然绘画不出如此精致的背景图的。今敏的作品经常会出现一些很猎奇血腥的镜头，但本人却十分和蔼乐观，有人说过乐观的艺术家通常可以通过想象与夸张来引导观众感受到恐惧和绝望，但真正绝望的艺术家想要表达希望快乐却万难做到，说的就是今敏这样的艺术家吧。今敏在制作《东京教父》时，曾经兴致勃勃地亲自搭建了一个纸板屋，收集二手家具，打扮成阿花形象的流浪者，在野外住了几天，事后还表示自己这几天过的十分舒适。后来他还在DVD内盒的封面上，绘制了流浪三人组齐聚在蜗居中享用晚餐的插画，其乐融融，三个无家可归者却拥有着完美家庭独有的温暖。如果不是这么一群热爱生活的人，很难想象他们会不辞辛劳不管回报地为清子寻找家人。

　　三人踏上为清子寻亲的旅途，沿途飘着白雪的东京街景美丽的令人窒息——高耸的东京塔，圣路加建筑群，新宿新区的东京都厅，中央公园里的白鲸雕像，雪夜中的T字路，由道路工事和反光锥筒构成的“岁末风物诗”，都仿佛有了生命，呈现出独特美感。正如今敏先生所说，“或许大城市的建筑和道路中都宿有各自的灵魂呢”。虽然主角都是身穿破旧衣服，浑身散发垃圾臭气的流浪者，但影片中每个镜头都美的令人心碎，灯火辉煌的都市，一片片雪花飘落，这是一个发生在圣诞日的故事。

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