齐天大圣，上一个在我印象里存在过的和西游记有关的题材动画，大概要追忆到十几年前CCTV上天天播放的《西游记》动画吧。“白龙马，蹄朝西，驮着唐三藏还有三兄弟。”你没记错，就是这个，是不是已经唱出来了？

　　《西游记之大圣归来》的出现自《魁拔》之后可谓给中国动画打了一针强心剂，先不说动画制作耗时八年，这部动画最初也差点沦为投资的牺牲品。我们知道投资商对动画盈利的时间要求只有两年左右，你说你花四年做一部好动画大部分投资商根本等不了这么久，他们不会投资，这部动画就是因为这个原因才制作了八年，听说也是导演垫钱做的，因为做完没钱宣传网上才会出现大量“自来水”帮助宣传，不过也正是因为动画质量过硬，才能在上海电影节一鸣惊人，获得一致好评的同时也获得了新的投资，各路投资大亨更是表示当天要包场观看。

　　值得一提的是该动画已经卖出国外版权，至少会在三十个地区上映，参加国外电影节反响也相当不错，德国那边的发行人看了第一眼便认为这是中国动画当下的佳作，是既熟悉又充满东方风格的魔幻电影，在上海电影节也获得了好莱坞制片人的夸赞，称这部动画“很中国”，适合各类人群观看。

　　回顾历史，《西游记之大圣归来》在网络上的口碑从去年的垃圾，到一月份的挺有意思，好莱坞既视感，再到现在看了宣传MV后的必须支持，点映后的集体评价五星，可谓质的飞跃。就目前点映的效果来看，先不说震惊，很多人看完的第一感受不是说这动画有多好有多烂，他们的第一感觉就是我怎样才能让更多人看到这部动画。

　　因为这部动画绝对值得一看。

　　如果说起中国动画，可能你的眼里还是喜羊羊和熊出没，如果再问你别的，你可能会说大闹天宫和宝莲灯，如果继续问你，会有人说魔方大厦舒克贝塔，再问，还有蓝猫淘气和我为歌狂，但是无论你怎么问，是不是感觉这些名字有些遥远呢，无论你再怎么和人讨论，甚至把这些动画拿回来重新看，都难以产生看动画的乐趣。如果你要问近几年中国动画你都看过什么，恐怕你只会茫然的回答，中国动画不是给小孩子看的东西么？

　　日本动画最初也是做儿童动画起身，可是后来为什么会面临成人和青年呢？

　　因为这是大势所趋。

　　当年日本动画的制作群体知道看儿童动画的孩子们长大了，所以将目光放在青少年市场，因此你才能看到现在丰富的日本动画。中国动画只为孩子服务，中国的大人们普遍认为都长大成人了还看什么动画呢？

　　那么美国迪士尼动画享誉全球，它们是怎么做动画的呢？美国迪士尼动画在做企划的时候，优先考虑的是如何让成人去看动画，然后再想着如何改编剧本让小孩子也去看，美国迪士尼的全年龄动画其实就是这么来的。

　　那么中国动画是怎么样的呢？当年中国动画在世界上享有数一数二的口碑，比起动画更像艺术品，连老外看了都惊叹不已，为什么当年这么辉煌现在却不行了呢？ 第一是因为没人投资，第二是因为中国动画自始至终就没有把动画面向群体调整为青年和成年人群，就比如动画电影，中国做动画优先考虑孩子们的喜好，其次才考虑怎么改才能让大人去看，孩子去看大人就一定会去看，正是因为这样的道理儿童动画才完全没必要改不是么？

　　然而成人改儿童容易，儿童改成人不可思议，因为国产动画按照这样步伐走下去才会导致大量猪羊熊充斥网络院线，让当年看儿童动画，现在还想看动画的人感受不到国产动画的未来。

　　文化必须多元化才有出路，这点美国和日本看的都比中国清楚。

　　难道你真以为看喜羊羊长大的人还会看喜羊羊？

　　显而易见这是不可能的，说实话我童年看过很多国内国外的儿童动画，但是你现在再让我看，那肯定是找不自在，你成年人了看什么儿童动画是吧。当然有些动画除外，比如本身就是面向全年龄的动画，比如猫和老鼠，宫崎骏和迪士尼的作品，就像我之前说过，国外的动画大部分先考虑让成年人看，再修改成儿童也能看的动画，所以迪士尼每一部动画票房都会如此之高，因为谁都能看得懂，大人能看出大人的乐趣，小孩能看出小孩的乐趣。

　　所以你说儿童动画有错么？从本质上来讲儿童动画促进了动画行业的经济发展，形成经济体系，发展大量资源，从任何角度来讲这都是没错的，但是问题在于美国日本不停的向国外输出动漫文化资源，而它们面对的群体不仅仅是儿童，还包括成人这一行列。中国没有青年人成年人看的动画，这就造成单纯的文化输出和文化占领，就是现在日漫独大的局面，但是日漫真的独大么？对于孩子来说不是这样，对于他们来说喜羊羊依然是最好看的，他们也看不懂日漫，但是他们长大后呢？没错，长大后的孩子不可能喜欢中国的儿童动画了，相比之下他们一定会喜欢日漫，这就造成中国不断把资源送给日本动漫产业，让中国动画面向日本动画发展，导致自己的动画文化发展不起来，处于被动局面，这其实就等于文化入侵，对于中国动漫发展这是不利因素。我说到这估计有人要开始喷了，比如我就喜欢看日漫你管的着么！好吧我们不要喷，这是事实，而且我还要说和谐日本动画其实和扶持国漫没有关系，利益关系也完全没有，这点大家有兴趣下期可以讲一讲，关于和谐动画的根源问题。

　　那么《西游记之大圣归来》存在的意义，不管导演是怎么想的，我认为这就是为了证明一件事情，那就是中国有能力有实力用自己的文化去做出一部世界级的动画电影。其实《西游记之大圣归来》的制作方式和迪士尼动画一样，先让成年人喜欢看，再改成小孩子也能看，这样即适合大人观看，又能传承文化，还能体现教育意义，这不比喜羊羊好上百倍？而最近和这部动画同一种类的作品只有《哆啦A梦：伴我同行》。

　　所以谁说中国动画没有未来？

　　在看到《哆啦A梦：伴我同行》的时候，我跟别人说童年不是喜羊羊真好，看到《西游记之大圣归来》的时候，我跟别人说“我童年是只猴子真好！”说实话看完MV后这股情绪实在忍不住宣扬出来，我们中国有着自己的文化底蕴，世界四大文明古国之一，但是我从来没有如此强烈地感受到中国有自己的文化底蕴，自己的英雄形象，当时的感觉就是碎碎念半天，“原来中国还有齐天大圣啊？”“西游记果然只能让中国人自己来拍！”

　　我认为《西游记之大圣归来》之所以达到现在的舆论宣传效果，一方面靠的是质量，另一方面靠的是“信仰”，这个“信仰”我们怎么说呢，首先我们把眼下这种情绪赋予“信仰”的名讳。我们知道“信仰”是一种意志，我们说《西游记之大圣归来》有多好，其实你跟最好的对比肯定比不过，但就国产动画当下的环境，这部动画全角度秒杀了猪羊熊半条街，无论剧情，画质，育人，文化传承都是全面秒杀，可以说自宝莲灯之后这是第二部让人们认识到国产动画制作水准的作品。正是因为能够力压猪羊熊，既是全年龄题材，又抓紧了“英雄归来”的名号，所以年轻人才会支持，不为别的，你希望你将来的小孩看到是猪羊熊还是齐天大圣？答案显而易见，所以我们才应该宣传，让更多的人知道，让更多的人了解，就像现在的孩子天天嘴里喊的是喜羊羊，对于我们来说，蕴含文化底蕴的齐天大圣才是我们的英雄。

　　因为比起喜羊羊，我更希望将来孩子们嘴里喊的是

　　——我就是花果山水帘洞美猴王齐天大圣孙！悟！空！

　　有人总谈创新，觉得西游记是被改烂的题材，可是连自己祖宗传下的文化都守护不好，都不肯宣传，身为央央天朝大国，自己的文化屡屡被一个南国棒子夺取，连日本人都做三国题材西游题材的动画，请问就你这样还谈个屁创新？

　　我想在这里说的是，作为一个成年人，一个从孩童年代走来的成年人，我承认《西游记之大圣归来》是中国动画，而喜羊羊只不过是儿童读物而已，这不是一场“水军”的自发行动，而是所有当年过来人的反抗。中国动画不只有喜羊羊，中国动画不只有儿童读物，《西游记之大圣归来》是一个机会，是一个让人们看到信仰归来的机会，这注定是一个“大圣归来”的时代。

　　有人问我你为什么要自干水军，花时间吹一个国产动画，到时候还要被人喷的不行。

　　因为——这是一个需要英雄的时代

　　以下为导演田晓鹏对动画中孙悟空形象的解释——

　　为提升动漫星空专栏文章质量，也为了给广大动漫爱好者提供一个展现自己的舞台，本站现公开向广大动漫爱好者征集稿件，欢迎各位有能力的读者用户在当期的N个题目中任选其一撰写，自选题目亦可；文章一旦审核通过，即将在动漫星空重点发布，同时还将根据文章质量给予每千字80-200元的稿费作为报酬。

　　征稿题目>>>