《火影忍者》作者岸本齐史：我只想拍真人电影！

　　之前有报道称《火影忍者》将要被好莱坞拍成真人电影，而且一切都已经在筹备中。近日，在《火影忍者：博人传》的映前访谈中，《火影忍者》原作者岸本齐史在被问起关于如今漫画改编真人剧的看法时表示：“我很赞成呢。这会是跟动画不同的作品。”

　　岸本齐史表示：“那当然是非常赞成。因为能够看到和动画不同的部分。我觉得让演员来演绎，也就意味着粉丝们会把它当做不同的作品来看待。和舞台剧不同，因为影视的真人化是我还没有见过的全新世界，所以真出现的话我想我会很高兴的。”

　　在这次的访谈中岸本还提到了不少有关《火影忍者》和《博人传》的消息，现在有人专门做了翻译，一起来看下吧。而且在本次访谈中岸本也表示，接下来要好好休息下，去看看电影什么的，看来《火影忍者》的故事真的是要告一段落了。

《火影忍者：博人传》映前岸本访谈：

　　记者：去年THELAST公开的时候，貌似BORUTO的剧本就已经开始写了吧。而且4月份就又开始了原作外传的短期集中连载，老师的日程安排是如何的呢？

　　岸本：写完剧场版剧本的时候已经是1月底了。再加上之后的修正时间等安排，剧本全部结束的时候大概在2月末左右。但是，在我的心中、我一直计划的是2月初就将剧场本的工作告一段落，然后在2月份并行作业开始短期连载的作画。短期连载，首先必须决定了角色之后才能开始。因为不先创作角色就无法开始故事。决定了全体的构想之后，剩余的就是每周对内容的补充了。

　　记者：之前老师您也有过对剧场版作品的监修以及故事的制作吧。

　　岸本：忍者之路我担当的是构成，而在THELAST中担任的是人设和故事监修。但是，包括台词在内，全部由自己从0写起的，这次还是第一次。

　　记者：您觉得漫画的制作和电影的制作有什么区别么？

　　岸本：对我来说，根本上的东西是没有变的。在我还是新人的时候，我看过电影剧本创作相关的书籍，在其中也学习了不少东西。

　　记者：据说您创作漫画的时候常把电影用来参考吧。

　　岸本：有很多很多啊。构成上最受影响的是《勇闯夺命岛》。而我最喜欢的电影是《回到未来》《大魔域》。还有我喜欢英雄类的故事，所以《蜘蛛侠》也用来作为参考了。但是，参考的作品太多，所以一下子不知道该说哪部才好（笑）。

　　记者：您从电影中接受了什么什么样的影响呢？

　　岸本：漫画从很久以前虽然就有着起承转合这样的画法，但是我采用的确实3幕构成这种做法。从以前就很喜欢电影杂志。也许和过去漫画的参考书比较少也有关系，我就用电影来学习了。在《勇闯夺命岛》中，最初学到的是让读者理解角色，然后以3幕构成的方法将故事收尾的方法。

　　记者：不论是在《NARUTO》还是《BORUTO》中，主角意外的角色也很有魅力呢。

　　岸本：在短期连载的外传中，小蝶在担当和助手之间以及周围的人之间都非常有人气。虽然我让萨拉背负着很沉重的东西还让她开朗的登场了，但是意外的也被大家一致好评。这完全超乎了我的想象，真是让我吓了一跳。在《NARUTO》中果然还是小李呢。还有自来也我也没有太在意，但是意外的超有人气。角色设计是一件非常难的事，作者瞄准地费尽心思创作的角色意外地没有人气，反而无意识下创造的角色总之很有人气，这点真的很让人捉摸不透。

　　记者：对于老师来说，比较好掌控的角色是？

　　岸本：因为想要“这个角色这样来行动”是根据状况的不同而发生改变的，所以不管哪个角色都是平等的。并没有什么特别难以掌控的角色。但是，不给于角色各种各种的状况角色就无法行动。从这层意思来说，最难掌控的或许是佐助吧。因为他的人设从一开始就决定好了，所以角色不会去做的事情，就无法逼他去做。

　　记者：具体的是指什么样的事情呢？

　　岸本：例如佐助是喜欢喝茶的角色，所以场景中总是看到他在喝茶。因为如果是果汁的话他不喜欢喝，就决定不能让他喝。但是，如果不喝果汁故事就就行不下去的时候，如果不换一种和端出茶不同的方式来展开的话，角色就无法行动。但是，如果喝了果汁的话角色形象就会遭到破坏。在众多场景中登场的佐助，遇到了很多这种勉强的情况。

　　记者：原来如此。

　　岸本：所以，鸣人的话就不能让他说太复杂的台词。虽然在经历了一定的情况有了一定的经验的话不要紧，但是一下子突然让他说出口、因为是他没有经历过的，所以就容易让人觉得那些话不真实，不符合角色。总之，因为角色是一开始就决定好的，所以总是不能很坦率的按照自己的意思来形容啊。