于胜军：《大圣归来》票房系偶然 用心做黑猫警长

现在做2D比3D更难

　　记者：《黑猫警长》要出大电影，这个消息其实这些年里陆陆续续一直有听到，直到这次正式推出，中间经历了怎样的过程？

　　于胜军：过程是漫长的，因为对美影厂来讲，黑猫警长这个IP太重要了，大家非常想做好。经过长时间的酝酿和筹备，中间反复的修改，前后历经将近五年。有尝试按照原来思路去做的，有电影语言太慢的问题，也有时候故事讲得不符合当下的审美需求，也有过画风过于简单电视化，种种原因。我们还是希望给怀旧老的黑猫迷们带来似曾相识的东西，也要给新的小黑猫迷们一些符合时代的东西。

　　记者：日本的另一只猫——哆啦A梦变成3D的了，《黑猫警长》有没有想过“与时俱进”？

　　于胜军： 在2D还是3D的问题上，一开始也有过很多争论，尝试做过3D的模型，但是离“黑猫警长”印象太遥远了。机器猫变3D，但你要知道它这些年一直没断的在拍，当其中一部尝试3D并不会带来多大的非议。但《黑猫警长》30年没做任何东西，一上来就突然变身了，大家肯定不接受。但是做2D太累了。这么多年很多的动画人才都向3D转行了，做2D现在比做3D更难。

　　记者：一般都是听到做3D的抱怨人才缺乏，或者是特效烧钱。

　　于胜军：2D已经不是钱的问题了，是根本做不出来了。主要是画画功力不行了，能做电影画师的画功必须有15年以上的磨练，15年就意味着你要把整个青春搭进去，还不挣钱。3D可能几小时解决的问题，在2D上要花好几天，但市场给的钱是一样的，甚至更少，影院卖的票价也更低。现在这行都没人干了，传统行业，跟京剧差不多。
整个黑猫警长负责绘画部分的平均年龄都是40岁左右，除了美影厂之外整个制作过程中把全国各地的二维动画骨干都召集来了，年轻人已经干不了这个，也不会有人再来干这个了。

　　记者：你自己考虑转型吗？

　　于胜军：《黑猫警长》是电脑上画的2D，这样的人也已经寥寥无几。去年我们做了一部2D电影《我是狼》，那应该就是中国动画界最后一部在纸上纯手绘的动画电影，今后不会再有了。我自己对2D有一种工匠情怀，但是胳膊拧不过大腿，螳臂当车挡不住大趋势，说起来满满都是泪。能坚持多久就坚持多久吧，但《黑猫警长》确实大家需要的看2D找怀旧的感觉而不是3D的视觉冲击力。

“《大圣归来》引发了观众的报复性消费”

　　记者：《黑猫警长》又要向成年人打怀旧牌，又希望吸引年轻的小观众，会不会两头不讨好？现在点映场之后已经有一些评论认为电影过于偏低龄化了。

　　于胜军：做影片之前一定要想清楚一个问题，这个片子是给谁做的，是给全家欢做的，还是给青少年做的？今天电影到了分众时代，动画片同样有了这样的要求。青少年们看的是《进击的巨人》这样的片子，那《黑猫警长》对他们来说就会显得偏低幼；但如果是为了带孩子一起进影院的家长和小朋友一起看，那对这个人群来说，是非常适合的。

　　虽然我们宣传说主打70、80后，但现在很多70、80后已经都为人父母，他们很愿意带孩子去分享他们的童年。所以大方向一开始就很明确，是两代人感受一个童年的全家欢，两代人可以就同一个形象产生共鸣的感情。

　　记者：今年突然所有电影人都在谈IP，美影厂也趁势要重新挖掘一批老动画的剩余价值，你觉得这对中国动画是好事吗？

　　于胜军：我觉得拿着传统旧瓶装新酒，是理所应当的。在今天这样的娱乐时代，只有人们熟悉的东西，才会引发关注，带来广泛传播。满世界出轨的人，人们不关心，就关心文章出轨，这就是眼球的重要性。人们只会关心熟悉的人发生的故事，好莱坞也在干这样的事，花重金塑造IP，然后不断出续集打造新的故事。既然漫威的英雄们各自战斗后还要组建联盟，超人马上要和蝙蝠侠干起来了，蜘蛛侠在短短了十几年间都拍了两套，我们当然也应该这么干，让熟悉的人物去经历新的故事。

　　记者：但好莱坞翻拍、重拍大家习以为常，中国每次经典重拍几乎都要挨骂。

　　于胜军：首先，翻拍这帮人确实不争气，越来越差，这是事实。另一个原因，是中国人容易让经典承载很多个人感情。比如说，其实我们没几个人真的了解黑猫警长，可是每个人都把黑猫警长的记忆修缮得非常完善。成长记忆淡化了，但印象中看《黑猫警长》的时光很美，看完那个动画就特别开心、特别好看，具体是怎么个好看法其实也不一定，但因为象征着自己童年的美好时光，就是特别好看。那么今天再看这个动画，没有获得当年相同的体验，就会觉得失望，就要来骂主创毁童年。

　　但是每个人的成长中，看过那么多东西，今天看过了好莱坞，看过世界上各种新奇玩意，你的评价标准已经和过去的你不一样了。

　　记者：所以你已经准备好要挨骂了吗？

　　于胜军：已经有人没看过就在骂了，我完全能够理解，也见怪不怪。但我觉得我们所做的，对得起“黑猫警长”这四个字了。

　　记者：《大圣归来》票房已经近8亿了，这对于动画人来说是强心针还是有压力？

　　于胜军：能到这个票房，我觉得跟动画已经没什么关系了，这是个现象。如果不是《栀子花开》和《小时代》，它再往后几天碰上《捉妖记》和《煎饼侠》，它的口碑是起不来的，也就不可能有30%的排片。

　　《大圣归来》引领了一个现象，不是国产动画的复兴，而是一部被宣扬了“情怀”的电影在一个特定时间里引发了“报复性”的消费。许多观众一开始并不关注《大圣归来》，但因为生气影院里接连上了那么多差劲的青春片，就是要表明一下自己的态度。

　　动画人不应该把它当做什么有参考意义的案例来看，我觉得这跟动画或者跟我们从业者都没什么关系。你很少能遇到同期的影片可以那么烂，大家憋着一口气要骂，让旁边有情怀的片子顺势起了口碑。

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