国内业界的心声：30年以来国产动画的怪现状

　　小编是个怀旧的人，经常沉浸在以前看过的国产动画的世界不愿意出来。说实话，真心觉得以前的老动画很棒，像是上海美术电影制片厂出品的水墨动画和剪纸动画，还有阿凡提那样的布偶系动画，《丰子恺》式的黏土动画，丝毫不逊色于同时代的他国动画。但是近些年来国产动画却不如之前那样有众多优秀的作品出现。那究竟是什么限制了国产动画的发展空间呢？年轻的工艺师郭亮，前ACGTALK成员，现为Ethermetic成员，《虹膜》Animefever栏目策划人，自由写作者，将给我们深入分析30年来国产动画的怪现状。

前十五年

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　　三年前，《魁拔》首部曲上映的时候，打出这样的广告词：“首部打入日本主流市场的中国动画。”

　　那你可曾知首部打入中国主流市场的日本动画是什么作品？

　　1980年底，第一部日本动画剧集被引入中国，它就是出品于1963年的日本动画史上第一部电视动画剧集《铁臂阿童木》。作为东芝公司在央视电视台打广告的交换，由东芝掏的钱。

　　此后像《聪明的一休》《小飞龙》《尼尔斯骑鹅旅行记》《机器猫》《花仙子》《森林大帝》等一批耳熟能详的日本经典动画则多数是在1984年以后才引进的。由这个节点算起，至今三十载。

　　同期《黑猫警长》于1984年播出，《葫芦兄弟》于1986年播出，《邋遢大王奇遇记》于1987年播出，而《舒克和贝塔》于1989年播出，伴随着这些日本动画和国产动画剧的还有一并引入的《忍者神龟》《宇宙巨人希曼》《蓝精灵》《变形金刚》等欧美动画剧集，它们一起营造的动画文化氛围，让20世纪七八十年代出生的人们拥有了一个丰富多彩的八九十年代的童年印象。

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　　20世纪80年代后半期，对于动画观众来说，无疑是一个最好时代的开始。但是相对于那个体制内短片杰作迭出的前时代，这个时期的中国动画却像是突然鸣金收兵，退出了历史舞台。

　　究其原因，原来由政府主导的艺术行为渐行渐远，逐渐失去了精神依托的制作成了单纯的动画生产。而更直接的原因则是中国动画人在改革开放的浪潮下，跟大多数人一样，迫不及待地下海做生意去了。以前是不计成本，而如今则是锱铢必较。

　　高畑勋和宫崎骏以及德间书店的编辑龟山修在《风之谷》上映那年（1984）来过中国，最后失望而归。高畑勋认为，一旦计件付酬，就失去了创新动力，也就再也拍不出中国学派的动画影片了。

　　很有意思的是，你可以从高畑勋的失望和言语中看到另一个时期的起点。这一时期，正是中国动画代工行业的起点。四年后（1988）成立的日本独资公司杭州飞龙动画是在中国成立的最早的代工点之一，其后十年至今的许多经典动画都留下了它的身影：《Cowboy Bebop》《浪客剑心》《棋魂》《魔卡少女樱》……只不过，它并不能帮助中国动画人成长。这个行业更倾向于一种简单技巧的低廉劳动力交易，以前是在韩国、台湾，现在是在中国，未来又可能到东南亚去，始终是视价而估多于视质而估。