“火影之父”：故事和西游记差不多 喜欢喜羊羊

　　环球人物杂志：您为什么选中了将《火影忍者》的漫画改编成动画？

　　布川郁司：日本动画走出国门比较早，其中有很多风靡各国的作品。《火影忍者》的独特魅力，在于它是以忍者为原型的。日本的忍者，就和中国的《西游记(微博)》差不多，在全世界都有一定的知名度。而且，《火影忍者》的世界是一个虚构的世界，那里有着特殊的世界观，因此容易在全球范围内引起好奇，进而为"粉丝"所接受。

　　环球人物杂志：日本动画片应该是从二战结束后才发展起来的,日本漫画则在很久以前就有了。您能介绍一下日本动漫的历史吗？

　　布川郁司：日本漫画的原点，是江户时代的浮世绘，然而直到明治时代都未能受到重视，被当成了摆设品的包装纸。但也因此被一些外国人带到了海外，还对印象派画家梵高等人的创作产生了影响。

　　说到日本动漫的发展，就不得不提二战后成名的漫画家手冢治虫。他不但创作了《铁臂阿童木》《怪医秦博士》等受国际尊敬的漫画作品，而且成立了专门的公司，把作品制作成动画。在他的影响下，当时的漫画家都希望作品能够变成动画。漫画与动画始终是联动的，漫画催生动画的发展，动画推进漫画的影响。这也是日本独有的现象。

　　环球人物杂志：如今，"ANIME（动漫）"这个单词已成为世界共通语。对于日本动漫作为文化现象传播海外，您是怎么看的？

　　布川郁司：日本有独特的漫画文化，《周刊少年 JUMP》《周刊少年Magazine》《周刊少年 SUNDAY》这三大杂志加起来的发行量，每周就有600万册左右。由于有这样的支撑，日本动画界才会如此繁荣，在世界各国都拥有"粉丝"。

　　环球人物杂志：日本的动漫在传入其它国家后，很快就会"本土化"，比如哆啦A梦在中国的爱称是"蓝胖子"，到了美国最爱吃的东西就由铜锣烧变成了披萨等。

　　布川郁司：是的。根据国家、地域的不同，日本的动漫会有不同程度的改变，这不仅是在中国和美国。在伊斯兰国家，动漫人物的着装也会变得很"保守"。

　　顺利通过各国的审核，做到万国通行的日本动漫并不多，大约就是《哆啦A梦》《蜡笔小新》和《樱桃小丸子》等几部吧。在日本，播放史最长的动漫是《海螺小姐》，已持续播放了50年。但由于内容太"日本化"，与日本人的日常生活太贴合，反而不能行销海外。

　　环球人物杂志：新技术的发展给传统出版业带来很多挑战，日本动漫界是否也面临着危机？

　　布川郁司：目前，发行量下降的只有周刊漫画，单行本并没有下降，再加上电子书籍等，可以说，漫画业还没有出现衰落的迹象。不仅如此，日本平均每年制作的电视动画片还呈现出增加的倾向。

我喜欢《喜羊羊和灰太狼》

　　环球人物杂志：您看过中国的动漫吗？最喜欢哪一部？

　　布川郁司：我曾受邀担任上海电视节动漫部分的评委，看了很多部中国动漫。让我印象最深的是《喜羊羊和灰太狼》，我给它投了一票。

　　环球人物杂志：中国的"50后""60后"甚至"70后"，都是看小人书长大的。但现在活跃在中国动漫界的人，几乎都是看日本动漫长大的。因此有人认为，中国的动漫制作人还停留在模仿阶段，无法超越日本动漫。您也这样认为吗？

　　布川郁司：在动漫的艺术处理上，现在中国和日本的水平差不多。我见过的一些动漫专业的中国学生，手绘能力甚至超过了日本漫画家。不过，日本动漫界竞争激烈，因此在情节和人物上会更下功夫。这一点或许会为中国的动漫提供一点参考和灵感。

　　最近几年，中国各大城市都积极打造动漫基地，但成功的例子很少。看得出来，中国政府在大力推动中国动漫业的发展，然而动漫不是两三年就能够有所发展和突破的，这需要一个长期的积累过程，没法做到立竿见影。其实日本的动漫业也有过低潮，经历了各个阶段才走到今天。

　　我曾参观过历史悠久的上海美术电影制片厂。年轻时，我看过不少那里出品的水墨动画片，所以在参观时很有感触。但现在，那里正在走下坡路。因此，即便制作出来的产品艺术性很高，但不符合市场的发展趋势，最终还是会被时代抛下。

　　我的建议是，要让日中两国的动漫制作人更多接触，深入交流，亲临制作现场。只靠说，总是比不上实际感受、实际操作。

　　环球人物杂志：最近一两年间，中日关系陷入了自恢复邦交正常化以来的最低谷。这对中日两国的动漫交流有什么影响？

　　布川郁司：据我了解，日本的动漫制作人没有受到这方面的影响。现在，日本的不少动漫都由中国人承包制作，所以说这些既是日本的动漫，也是中国的动漫。

　　我想说，如果制作动漫作品能为日中两国的年轻人提供交流的契机，促进两国人民相互了解，那我们将不胜荣幸！