不，绝对不是。我们之所以需要这种文化作品，很大程度上与我们的生存压力有关。我们社会生存压力太大，需要一些与生存压力无关的东西来缓解我们内心的压力，让我们在忙碌的学习、工作之余能彻底地忘记生活中一切的不如意。所以才有这些故意迎合我们逐渐娱乐化、低俗化欣赏趣味的浅薄作品。我们不能写出有深度的剧本，是因为我们的意识限制了自己思维的深度。我们受社会普遍价值观的潜移默化，已经不太懂得欣赏那些有一定深度、内涵、意义的作品，甚至不愿意欣赏，因为那些作品容易使人“累”。“日常的生活已经很累了，不需要在娱乐中还继续累”，这就是我们通常对待文艺作品的态度。

　　有很多人也会说：我可以写!我只能说，是，他可以写，但他写不出来。不是我小看他们，只要看看我们生活的这个社会，我们都被功利思想牢牢捆绑着，我们的思维深度达不到那么高，很多社会深层、人性内在的问题我们观察不清甚至观察不到，自然也就想不到那么透彻。我们编出的情节除了离奇、曲折之外，没有内涵，同时我们自己也不高兴欣赏深刻的东西。在目前这种社会价值理念的巨大作用下，人们思维模式往往局限在对物质世界表层的认识，对生命、信仰、未来的理解非常肤浅。我们再看看现在国内影视剧中那些获奖作品，有多少像《蜗居》那样深度的作品?

　　真正优秀剧本的编创难度，没有深入其中，是不会明白的。没有作者对理想、生命、信仰的深刻思考，也就不会有足以震撼读者灵魂的文艺作品。

　　2.没有足够优秀的画手。

　　当我说这句话的时候，必然有无数人起来反驳我。但我必须说，就我所看到的，那些确实很出色的中国漫画手，他们依然大多是走在别人的路子上。尾田荣一郎的能耐就显示在这里，在艺术创作方面，他没有走别人走过的路，而是走了一条新路，并带动了很多人走在他的背后。在艺术风格方面，在中国漫画手中，我个人比较欣赏郭竟雄。郭竟雄就是吸收了中国传统线描以及人物造型，借鉴了欧美人物结构动态，以及日式细腻画功，走了自己的新路。像他这样的漫画手，中国实在不多。我们只要看看众多的国内漫画手，就知道我们的漫画水平。

　　这不是说我们的漫画手们没有足够的绘画功底，相反，中国漫画手不乏功底相当出色的，例如有人说到的《魁拔》。而是说大多数画手往往缺乏一种创造力。放眼望去一片“日式”。如此一个泱泱大国，我们的漫画手们很多却都走在日本漫画家已经走过的道路上，“嚼别人的剩馍”。因为我们没有几个象尾田荣一郎那样，敢于闯出自己的新路，打出不同的天下。我们不是没有这种勇气，而是我们还没发现自己有这种可能性。是我们自己限制了自己的“可能性”。《魁拔》终究是少数。

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