《寄生兽》中身体生出异种生物的设定在今天已经不足为奇

　　这可怎么办？改设定吗？当然不行，要是连右手这一关键设定都改掉，米奇便不再是米奇，寄生兽也不再是寄生兽了。过大幅度地改动原作设定可以归纳为一种当前流行的说法——“ご都合主義”（注：简单地说就是怎么方便怎么来，一般用来嘲讽作品编剧缺乏节操），固然是方便展开故事，可也就失掉了作品原有的神髓，变得不上不下、如同鸡肋。关于这种改编作品的失败例子后文还会提及，此处暂不展开。

　　《寄生兽》在对于改编的处理上，走了一条相对较为保险的路子。即保留原作品的主干内容，但在一些细节上进行“修枝”，例如在不影响原作故事走向的前提下，将角色的性格根据现代受众的审美进行细部修正，于是乎男主在前期就会比原作漫画显得更为软弱（而且是那种适合出本子的弱受性格），女主的性格也变得温软了不少，萌点有所提升，一些角色之间的冲突刻画得到加强，同时利用动画“可动”的优势增加动作、打斗戏，提升剧情演进的节奏和文戏、武戏的比例搭配……其实这些都是改编动画的常用手段，毕竟作品载体不同，表现形式肯定要有所更改——但对于经典老作品的改编来说，这些变动会显得更为至关重要，需要编剧们详细分析原作中的各种组成要素，保留那些现如今也能够被观众们所轻松接受的，然后剔出部分不合乎现代市场的内容加以改造，但在改造的过程中又要注意保持作品的整体氛围，以避免被原作党骂四不像，想想还有点小复杂呢（苦笑）。

　　除《寄生兽》外，近期还有一部经典老作品的改编蔚为话题，即漫画《浪客剑心》改编的真人电视剧。和《寄生兽》不同，《浪客剑心》在其漫画连载的时代（上世纪九十年代后半期）就已经大红大紫过，被改编成了多个版本的动画作品。但真人电影计划则是在二十一世纪第一个十年之后才开始启动。这部作品有多么经典，相信不需要笔者在此赘言，但时隔多年以后，这部《浪客剑心：京都大火篇》居然在不到一个月的时间内票房直接突破了32亿日元，对于现如今青黄不接、极度不景气的日本电影市场来说可谓一个不大不小的神话。对此，不少剧本荒的产生不是偶然的，但也绝不是长久的。它是市场选择的一种必然产物，是动画、电影行业进入低谷时期的一种特殊现象。在笔者看来，偶尔出现的“剧本荒”并非完全的坏事，一方面，它能够让过于浮躁的市场得到一定的自省时间，可以比较客观地回顾产业现状，进行反思，自主修正某些一窝蜂、扎堆改编的现象；另一方面，也能使得市场得以活性化和多元化，使得广大读者和观众可以有更多的选择。评论家戏谑谓之“日本的三次元电影还是得靠二次元题材来拯救”，从这个角度来说，日本的电影业和动画业一样，也遇到了“剧本荒”的难题。当各大剧本家面对惨淡的票房市场束手无策的时候，一部改编自经典“老”漫画的作品横空出世，是否能够成为产业的强心剂尚难断言，不过确实给业界普遍存在的剧本荒指点了一种出路。

　　凡事没有绝对，面对“剧本荒”，从经典老作品中挖掘资源同样不是回回都能生效的灵丹妙药。在《寄生兽》《浪客剑心》这类成功例子的背后，也有血淋淋的反例在警醒着世人（的氪金x眼）。在2014年10月开播的日剧《地狱老师》同样改编自日本上世纪末的降妖类经典同名漫画，有点年纪和资历的读者应该会对这部作品有些印象。作为妖怪类战斗+普及妖怪常识+无节操卖肉作品中的翘楚，《地狱老师》漫画版同样拥有不错的人气和口碑，可真人版定妆照一出，国内国外网络上哀鸿遍野，为什么？就因为那连cosplay水准都不如的、糟糕至极的角色还原度，在皮相上就已经让原作粉丝吐血三升，没看过原作的观众想必一看这不伦不类的角色造型也就早已退避三舍了。

作为妖怪类战斗+无节操卖肉作品中的翘楚，《地狱老师》漫画版拥有不错的口碑

　　如果说定妆照只是外皮，具体内在情况还不详的话。待到电视剧实际播出后，怀着宽容（自虐）心理的苦逼读者们作为试水实际看了一集之后，估计连胆汁都要吐出来了。烂到无与伦比的化妆、浮夸俗烂的演技、莫名其妙的背景改动、惹人生厌的角色性格塑造……这部电视剧简直将当前日剧的各种缺点都无限放大化，活生生地虐待着观众的忍耐力顺便嘲弄着大众的智商。剧本不够经典作品来凑？没这么简单！

结语

　　改编旧的经典作品只是一种尝试，就目前的情况来看已经获得了一定成功，但也绝非灵丹妙药。今后，“剧本荒”现象必然还会间或出现，可以想见，应对这种现象的手段也会更趋多样化。不管如何，对于广大宅众来说，看着业界不断推陈出新，动画、电影的风向市场更改倒也是件乐事——谁不想多看点新鲜玩意儿呢？这或许就是“剧本荒”最大的正面功效吧。

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